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电影节展映门道多 影片的展映之路应该怎么走?

本文摘要:北京国际电影节已经突破大幕,是全民派对的首映电影节,但在主要竞赛的15部电影中,明亮的作品也很少。仔细看看这15部电影的情况,里面入口也不少。《流浪地球》已经发售了,参加电影节评选的《流浪地球》已经发售了,但参加了电影节评选。今年刚决定的上海国际电影节审查委员会主席、土耳其编剧西兰最近的作品《野梨树》、中国上映在北影节被剪掉了。 匈牙利电影《日暮》在中国上映一定程度上是在中国上映的,2018年威尼斯电影节上映的匈牙利电影《日暮》。亚洲上映的主竞赛单元电影有五部。

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北京国际电影节已经突破大幕,是全民派对的首映电影节,但在主要竞赛的15部电影中,明亮的作品也很少。仔细看看这15部电影的情况,里面入口也不少。《流浪地球》已经发售了,参加电影节评选的《流浪地球》已经发售了,但参加了电影节评选。今年刚决定的上海国际电影节审查委员会主席、土耳其编剧西兰最近的作品《野梨树》、中国上映在北影节被剪掉了。

匈牙利电影《日暮》在中国上映一定程度上是在中国上映的,2018年威尼斯电影节上映的匈牙利电影《日暮》。亚洲上映的主竞赛单元电影有五部。

除此之外,还有在本国上映的2部电影,有国际上映的电影和确实在世界上映的《音乐家》和《第十一回》。中国上映、亚洲上映、国际上映意味着是主竞赛单元,电影上映的采用类型之后有很多种类。

因此,参加第一个电影节后,还有很多周游世界的电影。从国际三大电影节或北美到达,兜风发条一年,所谓的电影节电影和电影节电影也结束了巡回演出。青年编剧小麦的第一部短片已经去了五个电影节。

在海外,很多人被称为Publicist (公关),比如为了管理电影而策划和展开电影节。当我们想找他,理解电影的参加和上映时,他说。

这些公关只是通过编剧的合作、确认平滑的电影节道路、保证电影在每个地区尽量卖给当地发行者、设计展示课程,使小成本的电影可以通过电影节再利用上映费用。电影《猴子》从舞蹈电影节开始了自己的竞赛和首映页面。例如今年在北京国际电影节经常上映的哥伦比亚电影《猴子》从圣丹斯电影节开始了自己的竞赛和首映页面。

圣丹斯电影节后,《猴子》去了2月的柏林电影节,但由于世界公开放在北美,柏林电影节后,不能转移到二次竞赛单元。在柏林看电影的粉丝叹息说,这还是一部桑坦斯世界单位评审团特别奖,果然是破裂的电影! 这是著在柏林主竞赛前三的水平啊! 你能告诉我去洛杉矶上映是怎么设计电影节路线的吗? 针对这个疑问,专门从事工作的一位工作人员l说,必须自由选择哪个电影节作为起点,看电影的表现。如果电影的定位是销售,去桑坦斯销售北美市场的版权比去其他电影节重要得多。《猴子》一眼就告诉了作者的电影,因为有商业部长,电影制作成本的认识也不低,所以地区发售的认识是他们最重要的考虑事项。

l说。但是,在此之前,有传闻说《猴子》瞄准了去年戛纳电影节的一个席位,但最后失去了胳膊,很多人判断这可能是后期的原因。很多电影自由选择在戛纳国际电影节上映,但如果观众不提出这样的问题,很多电影方面容易犯罪,在比较弱的电影节上映后,错过了参加有影响力的电影节选举的机会。

电影节选择电影时,一般设有详细的筛选标准和规则,有些筛选标准还包括世界公开、国际公开、大陆公开、国家公开等电影上映情况的限定版。因此,每个最佳电影节都必须提前讨论拒绝参加电影,根据实际市场需要,有秩序地按顺序放映电影,决不会因为小失误而变大。

原作电影节的出发点是电影基本上在可行性后期完成的时间,也就是可以给选择者看的时间。根据l说明,很多电影节提前半年开始选举,交给选举人的话时间就不早了。

小麦也印证了这一点。他告诉我们,如果接受选秀的邀请,往往不会慢慢确认上映的电影节。编剧和制片人也可以在3月份戛纳选拔电影累计前试试,而无需等到1月份电影后期完成。在戛纳做出结果之前报告别的事情。

戛纳进去就行了。如果不进去就能赶上威尼斯的累计。威尼斯不敢下一轮是柏林。

小麦说。他回答说,如果三大电影节不当选,他可能会从第二年开始考虑下一个电影节。吴宇森的《追杀》显著射击,在海外市场不仅是第一批草庐的青年编剧,成熟期的大导演也不少,必须考虑电影节的路线问题。

比如吴宇森的《追杀》,为了射击海外市场,转移到威尼斯电影节的首映单元后,马上去多伦多电影节翻开了首映页面。9月的这两个电影节结束后,《追杀》马上去10月初的釜山电影节。和在欧洲、北美、亚洲见到潜在客户一样。

《影》在威尼斯上映后,在多伦多、伦敦电影节上映,与《追杀》类似。张艺谋的《影》也回到了差不多的路线。9月初在威尼斯登场后,马不停蹄地前往多伦多,10月中下旬,《影》获得了伦敦电影节的主竞赛单元。与釜山这样的电影节不同,伦敦电影节的主竞赛单元对电影上映的允许很小。

因此,《快乐的纳扎罗》、《日暮》等刚从戛纳、威尼斯回来的电影也经常出现在伦敦电影节上。每部电影都有每部电影的生命。好的四五十个(竞赛首映页面)。悲惨的是五个左右吧。

一家海外上市公司的主管柳莺这样说。对她来说,华语电影这条路线的自由选择很明显是为了扩大发售渠道。

她用杨明明的《深情史》例,这部电影以年初的柏林国际电影节为起点,一年将近40个电影节: 《深情史》回柏林,也是因为片子化的时候赶上了。每个大电影节都有同一个亚洲和华语区的选举人,他们经常不能来中国看新电影。

《深情史》也很受这样被选中的人喜欢。《深情史》回顾的是多上映、期待多奖课程这部电影,现在预计在国内娱乐圈发售。

2018年在柏林出道后,《深情史》回到了多上映、期待多奖的路线。2月在柏林全景单元之后,3月以后去了香港。

在6月上海国际电影节公布之前我去了釜山的国际女性电影节。黄莺说,这样的电影、海外电影节课程在确认7点后,开始在大陆单位上映、地区上映。

综合来说,有没有转移到电影节的时间和竞赛单元等。这种小体量的电影,回到电影节的另一个好处是尽快重复使用成本。

我们的战略是去尽可能多的电影节。因为电影节首映的版权报酬也是海外上市最重要的利益的一部分。柳莺说。关于如何开始电影节,一位法国电影选手给出了非常高兴的意见:第一,拍电影是一部好电影。

其次,为了自由选择适合电影节的首次曝光,电影节战略是最重要的。第三,让所有你不知道的选择者看电影。


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